石榴云/新疆日报记者 银璐
埋藏对故土的依恋，解忧公主带着守护和平的使命远嫁乌孙；放下归乡的渴望，班超驻守疏勒三十载造福百姓；对抗外来侵略，英雄玛纳斯担起家国天下的重任；为国守土护边，时代楷模拉齐尼·巴依卡将雄鹰之姿永远留在帕米尔高原……
在首届新疆文化艺术节上，《解忧公主》《玛纳斯》《班超》《帕米尔雄鹰——拉齐尼·巴依卡》这些思想深刻、创演精湛的好戏，一遍遍刷新着观众对新疆舞台艺术剧目创作实力的认知。近年来，全疆各级文艺院团在江苏、山东、北京、深圳等对口援疆省市的大力支持下，多角度全方位大力弘扬中华优秀传统文化，用舞台艺术精品凝心聚力，铸牢中华民族共同体意识。
歌舞剧《玛纳斯》。 石榴云/新疆日报记者 银璐摄
向高难度挑战
可见冰雪覆盖的高原、广袤神秘的荒漠、牛羊穿行的草原、天鹅起舞的湖畔，自然景观栩栩如生；可见欢腾的盛典、热闹的婚礼、喧嚣的集市、古朴的城址，人文风情扑面而来。
布景装置、全息纱、多媒体互动……光影交织、变幻莫测的现代化舞美设计点亮了舞台，为观众打开了全新的视野和体验空间。
演得好现实人物，讲得好历史故事，从创作题材的广泛程度上看，新疆的舞台创演团队显露出敢于向高难度挑战的魄力。
历史题材舞台剧被国内各级文艺创作院团视为“难点”，除了故事好看，还要传递凸显在当下的现实意义，增进观众的民族自豪感，坚定文化自信。
舞剧《五星出东方》。资料图
2020年底，在江苏省对口支援新疆伊犁州前方指挥部的支持下，歌舞剧《解忧公主》开始创排，由无锡市歌舞剧院和伊犁哈萨克自治州歌舞剧院携手完成。
“与无锡市歌舞剧院的合作，给了我们用舞台剧讲好解忧公主故事的底气。”伊犁哈萨克自治州歌舞剧院副院长周雄彪认为，在全新的创作理念和编排手段积极引导下，院团创演人员在实践中打开了思路。
“创演歌舞剧《玛纳斯》的过程，颠覆了我们对传承玛纳斯说唱的原有认知，江苏省歌剧舞剧院的同行启发大家要灵活运用说唱、舞蹈、戏剧表演等多元艺术手段去表现。”
在克孜勒苏柯尔克孜自治州歌舞团党支部书记杨花明眼中，《玛纳斯》从2019年首次创排至今，在江苏省对口支援新疆克州前方指挥部的帮助下，经历南京首演、复排、进京展演，在一次次打磨中变得越加丰盈靓丽。
“各地州市的院团当下的创演实力值得称赞，从节目走向剧目，拿得下、演得好一部大型歌舞剧，这正是观众对新疆艺术舞台的期待。”新疆文艺评论家协会理事任小平说。
走精品化之路
舞台耀眼、服饰养眼、道具抢眼、歌舞亮眼，这是观众对《玛纳斯》《班超》《解忧公主》《五星出东方》等舞台艺术精品的一致评价。
“舞台艺术的精品化，每个环节的规范化操作很重要，从编创第一步开始就要做到精细。”克州歌舞团团长布外加尔·胡克西仍记得江苏演艺集团的编创团队来采风的情景，“那种细致，让人感叹。”
舞蹈编导团队把专业舞蹈演员、民间舞蹈艺人甚至普通群众跳舞的场景，都用视频记录下来，然后把一些重要的动作手绘出来分析、编排。
歌舞剧《解忧公主》。 资料图
作曲潘磊请演奏员现场弹奏库姆孜、口弦琴、克亚克等传统乐器，录制后，一点点去听，发现传统音乐及乐器的特点，研究怎么让它与现代音乐编曲、配器方式融合。
“采风所捕捉到一切自然和人文信息，都被编创团队运用到了剧本、舞蹈、音乐、舞美设计中。《玛纳斯》出彩得益于在说唱之外，它尽情展示了这片土地上大家最熟悉的那些文化符号。”布外加尔说。
新疆是多元文化荟萃之地，各民族交往交流交融中形成了纷繁的服饰风格、特色的民俗风情，作为中华优秀传统文化的一部分，它们被设计师充分利用到了舞美中。
“刺绣、织锦、服饰、头饰，新疆留存的大量文物，给了我们丰富的设计资源。”歌舞剧《班超》的服装设计彭丁煌说，以现代审美理念重塑了汉代中原和西域的服饰，以色和型来表达历史题材厚重、饱满、华美的基调。
舞剧《五星出东方》里《锦绣》舞段的汉宫仕女服使用了尼雅遗址出土的“延年益寿长葆子孙锦”纹样，《玛纳斯》中勇士的骑马装上出现了古代岩画，姑娘的衣襟上柯尔克孜族刺绣的花朵“娇艳绽放”，《帕米尔雄鹰——拉齐尼·巴依卡》中的塔吉克族服饰、婚房、鹰舞，让孤寂高原有了亮眼的点缀和勃勃生机。
“新疆丰富优质的文艺创作资源，在新兴舞台艺术创作理念和技术手段的帮助下持续绽放着华彩。”今年，当看到《解忧公主》《玛纳斯》《张骞》等剧目相继开始在全国巡演，无锡市歌舞剧院院长葛丹绮无比兴奋和欣慰。
激发创演人才的信心
从接下玛纳斯这个角色开始，巴合提白克·艾克拜每天练基本功的时间延长到6小时，挤出早晚的时间给自己加码。90分钟的剧，80分钟在台上，他需要强大的体力支撑。
“舞剧中双人舞、三人舞的片段很多，肌肉控制力不够，软开度不够，动作就不达标，所以我要在跳、转、翻、举上苦练。”25岁的巴合提白克参演《玛纳斯》以来，从群舞到主角，一路在江苏省歌剧舞剧院和克州歌舞团编导的引导鼓励下，强化着舞台剧表演能力。
捧灯的手随激荡的音乐翻转向上高举，身体迅速跟上去，腿迈出去的一刻身体随即再翻转，一个节拍里三四个动作要一气呵成……
歌舞剧《班超》。 据疏勒零距离
今年3月，在北京市援疆和田指挥部、和田地委宣传部的支持下，北京演艺集团和和田新玉歌舞团合作的舞剧《五星出东方》落户和田。此后，新玉歌舞团排练厅里每天都是演员挥汗如雨场景，他们希望能尽快由自己把这部高标准的剧带到观众眼前。
“表演每个舞段都要有精品意识，把单个舞段完成好了，才能合成整部剧。”演员努尔比亚·木塔力甫把北京歌剧舞剧院编导在和田指导排练时的话深深记在心里。
剧目的独立舞段编排，打破了歌舞剧只能在剧场舞台演的局限。《五星出东方》设置了《锦绣》《集市狂想曲》《灯舞》《筑城》等舞段，《玛纳斯》设置了《出生》《结盟》《大婚》等舞段。
“独立舞段对演出场所没有太高的要求，这就扩大了舞台剧的演出范围和空间，可拆解，可合成，这种编创在新疆非常符合各族群众的实际需求。”《玛纳斯》的主演兼舞蹈编导图尔荪阿依·萨拉马提说，他们可以在剧场演，同样可以在乡村演。
在本次文化艺术节上，中国音乐学院教授陈蔚有两部投入心血的舞台剧上演，一个是她任总导演的歌舞剧《班超》，一个是她任艺术指导的音乐剧《守界人》。
《班超》由山东省东营市援疆前方指挥部和疏勒县委宣传部联合策划创作，陈蔚在接到邀请时，她的团队还有过不同意见，对县级文艺团体的演出能力有所担心。
“但《班超》这个题材很吸引我，我想如果能在疏勒县文工团创排成功，那意义是非凡的。”在《班超》中陈蔚完成对新疆民间歌舞艺术创新的一次尝试，在此过程中，她也看到了在援疆力量支持下，新疆基层文艺院团向文艺创作精品化努力的信心和干劲。
责任编辑：夏青
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